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1、第八节第八节北宋前期词（二）北宋前期词（二）一、柳永的生平一、柳永的生平柳永，原名三变，后改名永，字耆卿，排行柳永，原名三变，后改名永，字耆卿，排行第七，世称第七，世称“柳七柳七”。崇安人，早年生活放浪，。崇安人，早年生活放浪，自称自称“奉圣旨填词柳三变奉圣旨填词柳三变”；仁宗景祐元年中进；仁宗景祐元年中进士。官至屯田员外郎，故世称士。官至屯田员外郎，故世称“柳屯田柳屯田”。其。其乐章集存词近二百首，全宋词辑其词二乐章集存词近二百首，全宋词辑其词二百一十二首。百一十二首。二、柳永词的内容二、柳永词的内容1、酬唱逢迎、歌功颂德之作。、酬唱逢迎、歌功颂德之作。如大石调玉楼春五首、双调御街行、如大石
2、调玉楼春五首、双调御街行、歇指调永遇乐二首、仙吕调望海潮二首歇指调永遇乐二首、仙吕调望海潮二首等，其中以望海潮（东南形胜）最为著名。等，其中以望海潮（东南形胜）最为著名。此词真实而生动地再现了杭州作为商业都会和旅此词真实而生动地再现了杭州作为商业都会和旅游胜地的风貌。游胜地的风貌。望海潮：望海潮：词的上片主要写杭州的繁盛；下片前半部分词的上片主要写杭州的繁盛；下片前半部分写杭州西湖的佳丽，后半部分称颂地方官的政绩。写杭州西湖的佳丽，后半部分称颂地方官的政绩。其中其中“三秋桂子，十里荷花三秋桂子，十里荷花”用白描手法，传为用白描手法，传为佳句。佳句。用词来反映都市生活风貌，这是柳永对词内用词来反
3、映都市生活风貌，这是柳永对词内容的新开拓。相传金主完颜亮读了此词，容的新开拓。相传金主完颜亮读了此词，“欣然欣然有慕有慕三秋桂子，十里荷花三秋桂子，十里荷花，遂起投鞭渡江之，遂起投鞭渡江之志志”。此说虽未必可信，但足见此词之影响。此说虽未必可信，但足见此词之影响。2、享乐及风情之作。、享乐及风情之作。作为一个风流才子写下不少以歌妓生活为描作为一个风流才子写下不少以歌妓生活为描写对象的作品。在这类传统题材中，柳永更多地写对象的作品。在这类传统题材中，柳永更多地写出了歌妓们的现实生活环境和现实感情，双写出了歌妓们的现实生活环境和现实感情，双调迷仙引、双调定风波等均为这类作品的调迷仙引、双调定风波等
4、均为这类作品的代表作。代表作。3、羁旅行役之作。、羁旅行役之作。柳词柳词“尤工羁旅行役尤工羁旅行役”。柳永一生仕途不顺，。柳永一生仕途不顺，奔波于各大都会，有很多羁旅行役的亲身体验。奔波于各大都会，有很多羁旅行役的亲身体验。故写下不少羁旅行役之作。如其名作雨霖铃故写下不少羁旅行役之作。如其名作雨霖铃写与情人难以割舍的离别场面和伤感之情。写与情人难以割舍的离别场面和伤感之情。八声甘州上片极力描绘清秋的景色，下八声甘州上片极力描绘清秋的景色，下片直接抒发感情。写游子思乡怀人，极为真切。片直接抒发感情。写游子思乡怀人，极为真切。再如其夜半乐抒发了去国怀乡的惆怅之情。再如其夜半乐抒发了去国怀乡的惆怅之
5、情。三、柳永词的艺术特色三、柳永词的艺术特色柳永是北宋第一位专业词人，也是宋词革新柳永是北宋第一位专业词人，也是宋词革新的一位重要人物，从词的表现形式到表现手法，的一位重要人物，从词的表现形式到表现手法，都有极大的开拓和创新。都有极大的开拓和创新。1、在形式上，大量创制慢词。、在形式上，大量创制慢词。柳永是第一个大量制作慢词的词人。他用慢柳永是第一个大量制作慢词的词人。他用慢词来写纷繁的生活和复杂的感情。慢词经柳永大词来写纷繁的生活和复杂的感情。慢词经柳永大量创作而趋于成熟，并发展成与小令并驾齐驱的量创作而趋于成熟，并发展成与小令并驾齐驱的形式，这是对宋词发展的重大贡献，是对文人词形式，这是对
6、宋词发展的重大贡献，是对文人词在形式方面的一次解放。在形式方面的一次解放。2、具体的艺术手法。、具体的艺术手法。第一、铺叙手法。第一、铺叙手法。慢词往往需要全景式的表现，既有客观的景慢词往往需要全景式的表现，既有客观的景物和场面，又有主观的行为和心理，讲究开合起物和场面，又有主观的行为和心理，讲究开合起伏、脉络线索，这必然要求铺叙漫衍。如雨霖伏、脉络线索，这必然要求铺叙漫衍。如雨霖铃。铃。第二、叙事、写景、抒情的有机结合。第二、叙事、写景、抒情的有机结合。柳永善将这几种手法交织在一起，进行综合柳永善将这几种手法交织在一起，进行综合式的表达，尤其是借景抒情，情景交融的手法更式的表达，尤其是借景抒
7、情，情景交融的手法更为常用，如雨霖铃、八声甘州。为常用，如雨霖铃、八声甘州。第三、以白描见长。第三、以白描见长。柳永善于对景物、人物进行直接、具体的描柳永善于对景物、人物进行直接、具体的描述，用极简洁的笔墨，勾勒出鲜明生动的形象，述，用极简洁的笔墨，勾勒出鲜明生动的形象，如如“执手相看泪眼，竟无语凝咽。执手相看泪眼，竟无语凝咽。”“念去去千念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔里烟波，暮霭沉沉楚天阔”等。等。3、语言通俗明快，雅俗兼得。、语言通俗明快，雅俗兼得。柳词大量吸收俚语俗语入词，使词明白易懂，柳词大量吸收俚语俗语入词，使词明白易懂，如如“明月明月，何事乍圆还缺？明月明月，何事乍圆还缺？”“争知
8、我、倚争知我、倚阑干处，正恁凝愁。阑干处，正恁凝愁。”等等“明白而家常明白而家常”的语言，的语言，形成了自然明快的风格，使词在通俗化、口语化形成了自然明快的风格，使词在通俗化、口语化方面大大前进了一步。方面大大前进了一步。柳词也有柳词也有“雅雅”的一面，尤其是他的羁旅行的一面，尤其是他的羁旅行役、抒情写景之作，多有精心锤炼的佳句，如役、抒情写景之作，多有精心锤炼的佳句，如“霜风凄紧，关河冷落，残照当楼霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，“杨柳暗晓杨柳暗晓风残月风残月”，“有三秋桂子，十里荷花有三秋桂子，十里荷花”，“衣带衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”等。柳词往往有等。柳
9、词往往有俗有雅，雅不避俗，俗中有雅。俗有雅，雅不避俗，俗中有雅。柳永对宋词的贡献柳永对宋词的贡献柳词以其题材内容的开拓、慢词形式的运用、柳词以其题材内容的开拓、慢词形式的运用、语言的通俗化和其他艺术手法的丰富创新，使词语言的通俗化和其他艺术手法的丰富创新，使词发生了很大变化，更适合于一般读者、特别是市发生了很大变化，更适合于一般读者、特别是市民阶层的需要，成为时代审美风尚的一种代表，民阶层的需要，成为时代审美风尚的一种代表，为词的发展作出了极为重要的贡献。为词的发展作出了极为重要的贡献。柳永词的缺陷柳永词的缺陷柳词并未完全突破柳词并未完全突破“词为艳科词为艳科”的旧套，词的旧套，词中某些消极颓废、玩世不恭的情绪以及庸俗浅薄中某些消极颓废、玩世不恭的情绪以及庸俗浅薄的语言，也产生了一定的负面影响。的语言，也产生了一定的负面影响。